從電影開始，女性動作明星一直備受讚譽

长期以来，人们误以为动作片是男性的领域。但是，自无声电影时代以来，女性的力量和灵活性一直在大银幕上展现。

当你想到动作片时，第一反应可能是想到男性。西尔维斯特·史泰龙在《眼镜蛇》（1986）中的膨胀肌肉，或阿诺德·施瓦辛格在《敢死队》（1985）中那些略显愚笨但无比娱乐的表演可能浮现在脑海；同样，布鲁斯·李那华丽而优雅的打斗编排或杰森·斯坦森的强壮凶猛也会进入你的思维。更有甚者，特技演员的幕后角色，尽管所有性别的明星都需要他们，但在大众想象中却被与男性气质关联：想想在数百万预算的詹姆斯·邦德电影片场上损坏的阿斯顿·马丁，传奇的西部特技演员雅基玛·卡努特在一辆疯狂飞奔的马拉的四轮马车下爬行，或者由前特技演员查德·斯塔赫斯基执导的充满睾丸激素的枪战片《约翰·威克》。

然而，这远不是整个故事。在英国电影学院当前的大片国家电影季《动作的艺术》中，庆祝自早期以来的动作电影历史，你可能会看到任何数量的踢腿硬汉。但是就如季节策展人提蒙·辛格向BBC所说：“我认为有一种误解，即‘动作片’主要是为男性制作的，但女性动作明星和特技演员自电影开始以来就一直存在。”而《动作的艺术》旨在证明这一点。

有卡丽-安·莫斯在《黑客帝国》（1999）的标志性好莱坞动作角色，或者乌玛·瑟曼在《杀死比尔：第1卷和第2卷》（2003-2004）中；但也有那些自己完成特技的女英雄，如佩姆·格里尔，这位拥有黑带的1970年代黑色剥削电影明星。或者是杨紫琼，这位马来西亚选美皇后，背景并不是在武术而是舞蹈。她在1980年代和1990年代的香港动作电影中的工作帮助纠正了那个电影场景中以男性为主导的局面。

如果你稍微挖掘一下动作类型的男子气概神话，你会很快意识到，动作女英雄、特技女王和女性武术家在电影历史中随处可见，无论是在镜头前还是幕后。正如职业跑酷运动员和《侏罗纪世界》和《神奇女侠1984》的特技演员乔治亚·穆诺表示：“我们早已能够设定自己的界限，接受挑战，并帮助搬运设备。”

当代强女动作英雄的角色也得益于几十年前强大女性角色的出现。想想身体强壮和能力卓越的角色——如西格妮·韦弗在《异形》（1979）中的艾伦·瑞普利和琳达·汉密尔顿在《终结者2：审判日》（1991）中的莎拉·康纳。这些角色展示了女性可以同时具备韧性和复杂性，为21世纪的女性动作明星奠定了基础。如今，斯嘉丽·约翰逊在《黑寡妇》中的勇敢表现以及佐伊·索尔达娜在《银河护卫队》系列中的运动能力和优雅，均得益于那些先锋们。

但正如穆诺所说，作为特技演员或动作女王的职业仍然伴随着双重标准。“无论我们的经验水平如何，我们总是必须证明自己。你感到必须第一次就把事情办对，以维护面子，并证明自己配得上这个位置。如果出现错误，感觉对我们的评判会更为严厉，”她说。

在《动作的艺术》季节中的一部里程碑电影是《玛丽女士》（1985），在这部电影中，年轻而新来的杨紫琼与另一位硬女动作明星辛西娅·罗思罗克共同出演，饰演追踪小偷的警察搭档。罗思罗克是一位美国世界冠军武术家，在香港的流行电影中找到了一条更好的成名之路，她在那里花了数年时间拍电影。作为美国第一批在武侠电影行业取得成名的女性之一，罗思罗克打破了障碍，她以优雅和力量表演复杂的打斗场景，挑战了刻板印象——重新定义了女性在动作电影中的角色。除了她的电影工作，罗思罗克还是武术教育的倡导者，教导并激励全球许多怀抱梦想的武术家。她对这一技艺的奉献和对这一类型的贡献赢得了众多忠实粉丝。

与此同时，杨紫琼在《瞬息全宇宙》（2022）中的表演将高踢动作与喜剧和情感家庭剧相结合，为她赢得了久违的奥斯卡奖。但她一直是一个出色的银幕表演者，她早期在香港的作品——包括超现实的超自然影片《英雄本色三部曲》和与成龙在《警察故事3》中的惊人表现，证明了你不必是经过专业训练的战士就可以成为一名厉害的动作女王。在这些年中，她亲自完成了许多特技，必须克服与无名特技演员可能经历的相同艰难伤害。“对我影响最大的特技是在《特技女郎》（1996）中。我饰演一名特技演员，完全着陆错位，直接冲向着陆区域，”她在2019年的一次采访中说道。“我摔倒了，听到背部啪的一声！在心理和身体上，这一伤害花了我很长时间才恢复。”

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“主演詹姆斯·邦德影片《明日帝国》（1998），再接着《卧虎藏龙》（2000），为杨紫琼赢得了巨大的国际赞誉，”辛格说。“但她早期的电影，如《玛丽女士！》，《皇家战士》和当然还有《警察故事3：超级警察》，都是对她的后续作品的极好介绍，观众可能只熟悉她在[好莱坞电影如《致命女人》或《瞬息全宇宙》]中的工作。”

“亚洲电影对全球对女性主导动作的认知产生了巨大影响。人们可能首先想到乌玛·瑟曼在《杀死比尔》中，但像美子梶在《血腥女儿》（1973）和毛阿芳在《女飞舞》（1972）等人明显是塔伦蒂诺在他的复仇传奇中的明确灵感来源，”辛格补充道。

如今，英国各地的几家电影院正在放映“拿枪的女孩”影片——这种女性与火力主导的香港动作片亚类型据称始于《玛丽女士》，作为《动作的艺术》季节的一部分，包括诺丁汉的百老汇电影院和布里斯托尔的水流影院。后者的节目甚至由一位自己制作动作片的导演策划——尼达·曼祖尔，去年的口碑极佳的动作-喜剧-功夫混合影片《礼貌社会》的导演。她在水流影院的影片系列《女孩只想要有枪》将在整个11月放映。

至于曼祖尔本人，她代表着受到之前那些人的勇气和运动能力启发的新一代电影制作人。《礼貌社会》毕竟是关于一个想成为特技演员的女孩，她崇拜1980年代英国《勇士女神》明星尤尼斯·哈萨特。哈萨特后来成为安吉丽娜·朱莉的替身，并成为英国最大的特技协调员之一，负责监督许多主要漫威电影中的特技；她的声音在《礼貌社会》中作为女主角的鼓励力量出现，显示出过去的遗产对未来的特技演员和动作女王是多么重要。

一个偶然的观察者可能会断定，动作女王是相对较新的现象——或者至少是后女性主义现象。确实，在特别的年代，确实有一大堆这样的角色，即使它们对女性力量、灵活性或权力的表现是有缺陷的。例如，90年代和2000年代初的女孩力量动作宝贝们对男性凝视的迷恋与她们可以踢屁股的能力一样；例如米拉·乔沃维奇在《生化危机》系列或朱莉作为劳拉·克劳馥。但是，勇敢、坚韧的女性主导的大片动作或惊悚片并不是新近的，正如提蒙·辛格所指出的，援引“海伦·吉布森、玛丽·富勒或宝尔·怀特——《波琳的危险》系列的明星”作为例证。

在1910年代，“系列”电影——类似于在电影院放映的电视剧的分集短片——曾风靡一时。其中最著名的包括1914年的《波琳的危险》，主演佩尔·怀特，被誉为“无与伦比、无畏的女孩”，其敢于亲自做特技的死里逃生，包括高速追逐、从悬崖上跳下和普遍证明她与当时的男性同样勇敢。无声电影时代的特技演员并不以遵循健康和安全规范而闻名。但尽管大胆的无声男性喜剧演员如巴斯特·基顿（他的绰号源于他能忍受滑稽受伤）如今受到特技演员的常常尊崇，但很少有人讨论早期电影的女性先驱们。佩尔·怀特与所谓的“系列女王”行列中有几位同样大胆的人物，如海伦·吉布森，她在119集的《海伦的危险》（1914-1917）中被困在真实的燃烧火车车厢中，并真实地面对周围男性的歧视，以原始的女权主义方式。

在一个女性仍在为选举权而奋斗的时代，女性潜水员和表演者愿意为我们的刺激不惜冒生命危险。她们还挑衅那些对“女性”行为的期望，不甘心坐在场边，而是愿意驾驶飞驰的汽车或从高处坠落，这值得庆祝。她们证明了在一个美丽通常是唯一标准的行业中，女性的力量和韧性。

正如穆诺所指出的，即便在今天，她有时仍然不得不“在不总是现实的或无法穿保护垫的服装中表演特技。这里是一个超级英雄或厉害的刺客，穿着几乎不覆盖身体并带有高跟鞋的服装”，她说。“性感魅力有时被优先考虑而非必要”。但她对未来充满期待，指出《女王之女》（2022）是近期一部突出了强大、有能力的有色女性，并以惊人的方式利用她们运动能力的电影。推动这些女性动作明星在屏幕上的表现——并强调她们所继承的血统——是对“动作电影是男性领域”这一观念的急需纠正；看见辛西娅·罗思罗克的一个快速回旋踢，肯定会打破这一说法。正如穆诺所说：“庆祝女特技演员和女性动作英雄是重要的，因为电影和电视构成了塑造人们观点的一个不可或缺的部分。对这些女性能力的揭示越多，这种潜力也会被传播得越广。接着，这就成为了其他国家和地区的女性和女孩们的现实。”

《动作的艺术》季节将在BFI南岸、英国各地以及BFI播放器上持续到2024年11月和12月

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